Стэнли Кубрик включал «Солярис» в список своих 100 любимых картин, несмотря на то что сам Андрей Тарковский открыто критиковал его «Космическую одиссею», называя её «фальшивым фильмом», который «только претендует на правду». Однако, независимо от этого спора двух титанов кинематографа, именно «Солярис» во многом стал предшественником «Интерстеллара».
Более того, Кристофер Нолан не скрывал, что черпал вдохновение из фильма Тарковского, и сходство между ними сложно не заметить.
На первый взгляд, фильмы рассказывают совершенно разные истории. «Солярис» исследует природу человеческой памяти и сознания, а «Интерстеллар» фокусируется на выживании человечества и парадоксах времени. Но оба фильма поднимают схожие вопросы: можем ли мы понять Вселенную, если не можем до конца понять самих себя?
Одним из главных визуальных мотивов обоих фильмов становится вода. В «Солярисе» океаническая планета отражает мысли героев, буквально материализуя их воспоминания. В «Интерстелларе» планеты, на которых высаживаются герои, тоже ассоциируются с водой: одна покрыта гигантскими волнами, другая заморожена, словно бескрайний ледник.
Эта схожесть неслучайна: как в фильме Тарковского, так и в работе Нолана вода становится метафорой неизвестности, таинственного разума Вселенной, с которым человек вынужден столкнуться.
Однако главное отличие между фильмами — в их философии. «Интерстеллар» предлагает зрителю линейное повествование с сильной эмоциональной линией: история о связи отца и дочери подчинена законам голливудской драматургии. «Солярис», напротив, отказывается от традиционного сюжета в пользу медитативного размышления о природе памяти и любви.
Тем не менее, оба фильма остаются величайшими произведениями научной фантастики. Если «Интерстеллар» — это кино о будущем, то «Солярис» — лента о прошлом, которое мы никогда не сможем оставить позади.
Ранее мы писали: «В конце я усвоил урок»: Макконахи назвал топ-3 любимых фильма — не «Интерстеллар», но тоже круто
