Фильм Джонатана Глейзера «Зона интересов» — вовсе не простая военная драма. Режиссер своими руками воссоздал кошмар, построенная на стыке документальной точности и художественной провокации. Разберемся, как создавалась эта картина, где за кадром остались не только крематории, но и часть съемочных секретов.
1. Съемки на «проклятой земле»
Фильм снимали в Польше и Германии, но ключевые локации воссоздавали рядом с Освенцимом. Дом Рудольфа Хесса, который в реальности был разрушен, построили заново в 300 метрах от бывшего концлагеря — с разрешения музея-мемориала. Это позволило сохранить географическую и историческую достоверность: забор с колючей проволокой в кадре — не декорация, а часть музейного комплекса.
2. Дом-ловушка: скрытые камеры и «эффект Большого Брата»
Чтобы передать ощущение повседневного абьюза, Глейзер использовал скрытые камеры. Их разместили в стенах, мебели и даже в саду, чтобы актеры не замечали съемки и вели себя естественно. Режиссер шутил, что это «Большой Брат в доме нацистов». Сандра Хюллер (Хедвиг) позже призналась, что такой подход заставлял ее чувствовать, будто за ней действительно следят.
3. Саунд-дизайн: ужас, который нельзя увидеть
Звук в фильме — словно отдельный персонаж. Команда провела месяцы, изучая архивы и интервью выживших, чтобы воссоздать шум крематориев, крики узников и даже лай собак. Поскольку оригинальных аудиозаписей из лагеря не сохранилось, часть звуков имитировали с помощью современных технологий. Например, рев печей записывали на металлургических заводах.
Кстати, когда семья Хессов уезжает купаться, звуковой фон резко меняется — вместо воплей слышно пение птиц. Этот контраст подчеркивает их сознательное игнорирование ужаса.
4. Польский след: оператор, консультанты и «пепельный сад»
- Оператор Лукаш Жаль (он же снимал оскароносную польскую «Иду») использовал приглушенные цвета и статичные кадры, чтобы создать эффект отстраненного наблюдения 10.
- Сад Хедвиг, удобренный пеплом из крематория, — не метафора. Для съемок смешивали древесную золу с землей, а сцены с «удобрением» снимали под руководством историков.
- В проекте участвовали 100 польских кинематографистов, включая консультантов по костюмам и реквизиту. Например, детские игрушки и мебель подбирали по фотографиям 1940-х.
5. Музей Освенцима как соавтор
Администрация музея не только разрешила съемки, но и предоставила доступ к архивам. Например, сцена с тысячами пар обуви в финале снята в реальном музейном зале — это те самые туфли узников, которые хранятся за стеклом.
6. 10 лет подготовки и «невидимый» монтаж
Глейзер потратил десять лет на исследование темы. Он отказался от компьютерной графики и сложных монтажных переходов. Даже сцены с «галлюцинациями» в негативе (например, ночные прогулки дочери Хесс) сняты на пленку без цифровой обработки.
При всем этом, «Зона интересов» — не реконструкция, а попытка заглянуть в сознание тех, кто творил Холокост. Даже выбор локаций стал частью этого послания: дом Хесса, музей, пепел в саду — все это мосты между прошлым и настоящим. Как говорила продюсер картины Эва Пущиньская:
«Это зеркало, в котором мы видим себя».
Ранее мы также писали: Иди и слушай: в России покажут один из самых кошмарных военных фильмов последних лет (ждал своего часа целых два года
