23 января на экраны вышел новый фильм Стивена Содерберга «Присутствие». Этот проект привлекает внимание не только именем режиссера, но и уникальной перспективой: история рассказывается от лица призрака. Такой необычный подход позволяет взглянуть на привычный жанр хоррора под совершенно другим углом, обещая зрителям новый опыт.
По случаю премьеры Киноафиша пообщалась с критиком Александром Голубчиковым, чтобы узнать, что еще делает «Присутствие» особенным, как Содерберг экспериментирует с жанром и стилем, а заодно расспросить о похожих картинах.
В чем особенность фильмов Содерберга?
Эксперт отметил, что фильмы ужасов — это жанр, который позволяет режиссерам выходить за привычные рамки и рассказывать истории самыми неожиданными способами. Стивен Содерберг, известный своими экспериментами, особенно в начале карьеры, любит балансировать на грани жанров и создавать что-то по-настоящему нестандартное.
Например, его ранние независимые работы, такие как «Во всей красе», заставляют зрителя пересматривать фильм, чтобы понять истинную суть происходящего. Порой даже до финала невозможно догадаться, что перед вами — детектив или нечто совсем другое.
«Содерберг всегда умел превращать самые банальные сюжеты в нечто особенное. Его талант создать из простой истории ограбления культовую трилогию о друзьях Оушена демонстрирует способность режиссера преображать привычное.
А его эксперименты с камерой и минималистичным подходом к съемкам возвращают к временам, когда кино стремилось быть максимально естественным и живым», — подчеркнул критик.
Три фильма, похожих на «Присутствие» Содерберга
Вообще истории, показанные глазами призраков — не новинка в кинематографе. Так что если хочется чего-то похожего, критик советует дать шанс таким фильмам, как «Шестое чувство» (1999) или «Другие» (2001) с Николь Кидман.
«Призраки в этих историях — не просто потусторонние существа, а символы проблем, которые герои предпочитают игнорировать. А сами картины заставляют зрителей переосмысливать увиденное», — отметил эксперт.
Другой яркий пример — «История призрака» (2017) с Кейси Аффлеком, где речь идет не столько о призраке, сколько о человеке, которого мир вокруг пытается не замечать. Этот прием позволяет говорить о замалчиваемых проблемах, о разладе в семье или обществе.
«Хоррор — это жанр, который позволяет иносказательно поднимать сложные темы. Призраки — это всегда отражение чего-то глубже, чем просто страшилка», — подметил Голубчиков.
Ранее мы также писали: Дело всей жизни обернулось кошмаром: режиссеры, которые возненавидели собственные фильмы.
