Мы потеряли одного из самых загадочных режиссеров — Дэвида Линча. На пороге своего 79-летия, он ушел из жизни, оставив поклонникам бесконечное пространство для размышлений. Каждый его фильм — дверь в иной мир, и трудно представить, сколько еще «вселенных» мы потеряли из-за того, что постановщик отказался от тех или иных проектов.
Линч мог снять несколько фильмов, которые в итоге стали если не легендарными, то как минимум — очень достойными работами. Попытаемся же предположить, чего лишилась широкая публика.
«Звездные войны: Эпизод VI — Возвращение джедая» (1983)
Джордж Лукас предлагал Линчу завершить легендарную трилогию, но у режиссера и «Далекой-далекой галактики» так и не случилось «мэтча».
Представьте себе «Звездные войны», где вместо привычной динамики сражений возникают мрачные метафизические диалоги, а Император Палпатин не столько пугает своей силой, сколько гипнотизирует зловещим шепотом.
Эндор мог бы превратиться в странный и тревожный лес с диковинными созданиями, напоминающими гибрид эвоков и персонажей из «Головы-ластика». Это был бы не просто космоопера, а философский ребус, возможно, непонятный широкой публике, но обожаемый критиками.
«Фрэнсис» (1982)
История трагической судьбы актрисы Фрэнсис Фармер словно создана для Линча. Его версия могла бы погрузить зрителей в жуткую атмосферу психиатрической больницы, где тонкие линии между реальностью и иллюзией стираются.
Возможно, Линч добавил бы сцены, где внутренние страхи героини буквально оживают, превращая ее страдания в сюрреалистический кошмар. Визуальный стиль напоминал бы «Слоненка» с его мягкой черно-белой эстетикой и глубоким сочувствием к героям.
«Сладкие грезы» (1985)
Душевная драма о кантри-певце, теряющем себя в алкоголе, в руках Линча могла бы превратиться в мрачную, почти галлюцинаторную одиссею, но режиссеру не понравился сценарий.
Только представьте, как камера скользила бы по пустынным барам, где эхо старых песен заполняет пространство, а главного героя окружали бы не люди, а призраки прошлого. Музыка стала бы отдельным «персонажем», обостряя конфликт между реальностью и мечтами.
«Охотник на людей» (1986)
Экранизация романа «Красный дракон» была близка к тому, чтобы стать первым опытом Линча в триллере, но режиссер сам признавался, что в какой-то момент просто «устал от всего этого».
А ведь его версия Ганнибала Лектера наверняка отличалась бы от глянцевого образа Энтони Хопкинса.
Лектера Линча можно представить как пугающе тихого и странного гения, который общается с героями через загадочные символы и каллиграфические записки. Фильм стал бы одновременно психологическим исследованием зла и философским размышлением о том, где кончается человек и начинается монстр.
«Беспечные времена в “Риджмонт Хай”» (1982)
Комедия о школьниках явно не вязалась с привычным стилем Линча, но что, если бы он рискнул? Режиссер дважды встречался со сценаристом, но к консенсусу так и не пришли.
А ведь вместо солнечной Калифорнии он мог бы перенести действие в серый и туманный пригород, где подростковые шалости обретали бы оттенок тревоги.
Вместо привычного смеха зритель получал бы легкий дискомфорт: за безобидными шутками угадывались бы темные тайны и скелеты в шкафу.
Линч и его выбор
Отказавшись от этих проектов, Линч остался верен себе. Он никогда не подстраивался под ожидания и шел по своему пути, даже если это означало финансовые провалы. Возможно, в этом и заключается его величие: он научил нас, что искусство — это не попытка угодить, а возможность найти свой голос.
Ранее мы также писали: «Это было словно прощание»: последнее публичное выступление Линча назвали пророческим
