На экране царит стилизация. С того момента, как черно-белая «росселиниевско-десантиевская» площадь конца 40-х годов словно по команде невидимого режиссера вмиг заполняется сотней одинаковых «десиковских» велосипедистов, и до самого финала, когда под взбесившиеся фанфары музыкального кича черно-белое киножилище неореалистических безработных нахально оккупирует неостановимая колонна тележек из супермар...