«Микки 17»: Рецензия Киноафиши
Лучший англоязычный фильм Пон Джун-хо.
В рамках 75-го международного Берлинского кинофестиваля вне конкурсной программы состоялась мировая премьера «Микки 17» — это новая картина Пон Джун-хо, режиссера оскароносных «Паразитов». До этого он снял на английском языке «Сквозь снег» и «Окчу», хотя большого резонанса они не произвели. Впрочем, эти проекты стали важными вехами на творческом пути постановщика, так что при адаптации романа Эдварда Эштона «Микки-7» Пон мог использовать весь свой опыт, создав собственный фантастический мир.
В центре сюжета — неудачник Микки Барнс (Роберт Паттинсон), уставший постоянно делать грязную работу. Задолжав денег недомафиози в результате неудавшейся аферы, он садится на космический корабль «Даккар», который отправляется колонизировать суровую планету Нифльхейм. Микки записывается в экипаж как «расходный материал», не прочитав всей документации. Оказывается, если он погибнет, то его в любой момент можно клонировать с сохранением всех воспоминаний. Будучи «расходником», Микки приходится выполнять самые сложные задания, не волнуясь о смерти. Распорядок нарушается, когда однажды его клонируют преждевременно. В результате Микки сталкивается со своим двойником. Теперь герою надо ужиться со своей новой версией и избежать полного уничтожения.
Если после ознакомления с сюжетом ощущается конфуз — не беда, Микки точно так же себя чувствует весь фильм. Он живет, плывя по течению. В действительности Пон Джун-хо использовал лишь основную канву, потому что весь роман Эштона невозможно превратить в сценарий. Хронометраж картины и так составляет 2 часа 19 минут, куда больше? Кроме того, «Микки-7» превратился в «Микки 17», пережив десяток дополнительных смертей. И, если в литературном первоисточнике протагонист был учителем, то в экранизации он стал чернорабочим и раздолбаем. После «Паразитов» Пон Джун-хо, вероятно, не захотел снимать про людей среднего класса и выше. Так ассоциировать себя с героем становится проще, несмотря на фантастический сеттинг.
Конечно, корейский режиссер снова углубляется в социальную составляющую, но делает это в лучших традициях арт-мейнстрима. Все-таки кино он делает не артхаусное, а зрительское, поэтому смешивает разные жанры, используя элементы фантастического боевика, драмы, триллера, хоррора, черной комедии и сатиры. Это добавляет увлекательности и позволяет не вспоминать о хронометраже. Действия Микки непредсказуемы, потому что врожденная пассивность героя не позволяет ему влиять на свою судьбу. Он же всего-навсего расходный материал, который в любой момент можно снова «распечатать». Все просто: в этом фантастическом мире человеческая жизнь и отношения между людьми не имеют никакой ценности.
Микки на самом деле бесхребетный — это маленький человек в мире больших корпораций и богачей. Именно последние спонсируют эту «экспедицию» на Нифльхейм. Самый главный из них по имени Иеронимус Маршалл (Марк Руффало) — настоящий клоун, ищущий одобрение и успокоение со стороны жены каждый раз, когда что-то идет не по его сценарию. Всех членов экипажа он не ценит, а «расходников» он даже не считает людьми. Зато он хочет создать невероятную человеческую расу на новой, но обледенелой планете. Здесь можно усмотреть перекличку с Дональдом Трампом, который захотел поглотить Канаду и Гренландию. Однако Пон Джун-хо не фанат политического подтекста, поэтому все схожести с президентом США в большей мере является результатом актерской работы Марка Руффало. Зато какой запоминающийся образ!
Пока Маршалл грезит о «суперлюдях» с чистыми генами, у Микки свои проблемы. Он встречает Микки 18, который ведет себя совершенно иначе, чем его предыдущая версия. Он более волевой, враждебный и способен постоять за себя. Оригинальный Микки к такому побоялся бы подойти, а уж заимствовать те же черты характера — никогда. Слишком страшно, да и сильна привычка быть в подчиненном положении.
На экране разыгрывается настоящий бенефис Роберта Паттинсона. Две абсолютно противоположные версии Микки совершенно не желают ужиться друг с другом. Крики, ссоры, драки, попытки убийства, почти что секс втроем, но потом они приходят к общему соглашению и решают попросту терпеть характер друг друга. Полемику смерти Под Джун-хо вовсе не хочет поднимать, ведь в этом фантастическом мире даже такое фундаментальное явление прекратило что-то значить для человечества. Люди — лишь ингредиенты для создания лучшей вселенной, как соус в блюде, добавляющий больше вкуса. За таким ингредиентом как раз охотится жена Иеронимуса, периодически делая кровавое смузи из разных живых существ.
Тяжелый социальный подтекст? Безусловно. Только повествование Пон Джун-хо не угнетает зрителя, а развлекает даже после 17 разных смертельных миссий бедного Микки. Черная комедия и сатира перемешиваются с абсурдным экшеном, а потом главный герой просто вылезает из машины клонирования раньше времени и падает на пол, как мешок мусора. Даже ученые в лаборатории забыли, что запланировали его напечатать.
Мораль истории, конечно, проста и банальна, но у Пона «маленькие» люди всегда выигрывают и познают мир для себя с новой стороны, разрушая любые классовые рамки. Поэтому Микки так и остается номером 17, впервые ожидая будущее с нетерпением.
